Гайдн, Адамс, Шуберт, Берг. От простого к сложному? 2010/01/16

Программа:  
Франц Йозеф Гайдн (1732-1809)
Симфония № 49, La Passione (1768) 
Джон Адамс (1947 - )
The Wound-Dresser (1988) 
Франц Шуберт (1797-1828)
Симфония си минор, D 759 (1822)
Альбан Берг (1885-1935)
Три оркестровых пьесы, соч. 6 (1913-15)

Исполнители:
Томас Хэмпсон (баритон)
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Элан Гилберт - дирижёр

Попытки руководства Нью-Йоркской филармонии одновременно угодить как вкусам держателей абонементов, пожизненно прописанных в первых рядах партера, так и запросам более демократичной раёшной публики, нашли выражение в программе, исполнявшейся с 14 по 16 января в Эйвери Фишер холле. Трудно представить более противоположных авторов, чем Гайдн и Берг, ещё более удивительным кажется самонадеянное включение в программу "Неоконченной" Шуберта - можно ли надеяться услышать нечто новое после классических записей Бёма, Карлоса Клайбера, Аббадо, Арнонкура? Как и следовало ожидать, комбинация оказалась неудачной. (Работа Джона Адамса если и заслуживает внимания, то лишь как образец бесплодного суесловия, политически корректного бездушного манипулирования безопасными музыкальными и эстетическими символами).

Сорок девятая симфония Гайдна (La passione) не относится к числу популярных или часто исполняемых, что закономерно - непродолжительная (не более 20 минут) симфония лишена тематической яркости и масштабности поздних работ "отца симфонии". Принимая на веру иногда употребляемый подзаголовок произведения (La passione), априорно присвоенный симфонии позднейшими издателями и критиками, исполнители рассматривают произведение как иллюстрацию к евангельским "Страстям", что выглядит забавно в свете авторского указания nel suo antusiasmo [sic] il Quakuo di bel' humore, т.е., "с юмором, в духе Квакера" - Гайдн намекает на известную комедию Никола Шамфора (1741-1794) La jeune indienne (1764), переведённую на немецкий как Die Quäker. Сдержанность, серьёзность первой части, в которой наблюдатели резонно находят признаки сходства с sinfonia da chiesa (медленная первая часть, минорный лад) -  не более, чем характеризация одного из персонажей пьесы. Условно относимая к периоду "Бури и натиска", симфония примечательна гомотональностью - все части написаны в фа миноре (за иключением раздела трио менуэта  в одноимённом мажоре), но тональное единство, к несчастью, лишь подчёркивает монотонность исполнениия. Приятной неожиданностью было использование клавесина continuo (Гайдн помечает партию ad libitum), хотя из-за неблагополучной акустической ситуации в Эвери Фишер холле его партия, скорее, угадывалась.

Исполнение си-минорной  симфонии Шуберта, увы, также не стало откровением - осторожное и взвешенное прочтение, умеренная динамика, некоторая начальная неуверенность и чрезмерность и слишком частое, на наш взгляд, использование ritenuto, разрушающаее метрическую цельность, не вызвали энтузиазма. Испортить прекрасную музыку непросто, но исполнение Гилберта, смело дирижировавшего без партитуры, находилось в опасной близости к этой черте. Формальные претензии, в данном случае, неприменимы - оркестр играл чисто, слитно, следуя указаниям партитуры и руководителя, но было невозможно отделаться от ощущения безжизненности, вымученности, унылости, полного отсутствия вдохновения. Технически безукоризненно "разыгранное", произведение было начисто лишено драмы и внутреннего конфликта, неотделимых от романтической традиции. Стремление идеологов организации и оркестрантов к сдержанности и настороженное отношение к романтическим эксцессам похвально, но излишняя трезвость кажется не менее опасной, чем показная или неукротимая эмоциональность. Анемичное звучание группы вторых скрипок уравновешивалось уверенной игрой духовых и низких струнных.

Опус записного конъюнктурщика, лауреата Пулитцеровской премии Джона Адамса, не обошедшего вниманием ни одного стихийного бедствия, ни одной политической драмы последних десятилетий, не заслуживал бы упоминания, если бы не привычно уверенное исполнение прекрасного американского баритона Томаса Хэмпсона. Сочинение 1989 года "Врачеватель ран", основанное на фрагменте одноимённой поэмы Уолта Уитмена, типично для Адамса набором минималистстких клише, педалированием эмоциональности, однообразием, безликостью, тяготением к проверенным, беспроигрышным сюжетам.

Неожиданным сюрпризом стало исполнение Drei Orchesterstücke дважды второгодника Берга, посвящённых своему учителю Шёнбергу. (Академические неудачи Берга относятся к школьным годам задолго до знакомства с Шёнбергом) Видимо утомлённый бесхарактерными - избитыми или непродуманными - интерпретациями, оркест отыграл двадцатиминутный цикл с небывалой лихостью; за десятилетия посещений концертов автору не приходилось слышать столь ГРОМКОГО исполнения - восьмиголосные аккорды медной группы фортиссимо (шесть валторн, четыре трубы, четыре тромбона, туба) дополняются чудовищной по интенсивности канонадой ударных - большого, малого и тенорового барабанов, литавр, многочисленных тарелок, там-тамов, треугольника, молота, оркестровых колоколов и др. Не утратившая с 1913 г. варварской жёсткости звучания партитура кажется смешением страниц из произведений Малера и Шёнберга, наудачу собранных безумным переписчиком. Полукоматозные обитатели партера не способны к скандалу, но один из скрипачей, сидящих за вторым пультом, демонстративно затыкал уши пальцами, зажимая скрипку между колен.

Старания составителей програм найти правильное соотношение между несовместимыми элементами напоминают попытки алхимика вывести гомункулуса в колбе - эффективные в отдельности, разнородные ингридиенты лишь нейтрализуют друг друга. Проклятый плюрализм, политкорректность и стремление служить двум господам - искусству и бизнесу вызывают чувство гадливости. Слушатель, каких бы взглядов он не придерживался, оказывается в положении обманутого простака; что является "нагрузкой" - Шуберт или Берг? Неудивительно, что часть публики покидает зал после исполнения любимого произведения или перед исполнением незнакомого; трудно сказать, является ли подобное действие актом протеста или жестом бессилия - во всяком случае, налицо неблагополучная ситуация.

Оценки:
Программа: C/A (Берг)
Исполнение: B/A (Берг)